Natalia, 11 июля 2008 ( редакция: 10 ноября 2018 )
Тучи сгущались над головой императора, который ко всему прочему, увлекшись Анной Лопухиной, задумал еще и развестись с императрицей, отправив ее в монастырь. По наговору Павел считал Марию Федоровну причастной к заговору. В марте 1801 года убили Павла I, и Мария Федоровна стала вдовствующей императрицей, матерью императора Александра I.
В мае она уехала в Павловск, сделав его своей резиденцией. Уединившись там, она отдается заботам, посвященным памяти погибшего мужа: ставит ему великолепный памятник - мавзолей, хранит его постель и подушку, запятнанные кровью. В течение всей своей жизни вдовствующая императрица не перестает посещать комнату с печальными реликвиями.
Счастье и горе по жизни ходят рядом. Мария Федоровна потеряла мужа, а Андрей Никифорович в сентябре 1801 года обвенчался с Мари Лонг. Жениться на иностранке было не так просто. Требовалось разрешение Петербургской консистории и согласие генерального английского консула. Андрей Никифорович, наконец, обрел не только верного друга, но и прекрасную помощницу. И родилось у него шестеро детей.
10 января 1803 года во дворце Павловска возник пожар, бушевавший три дня. Мария Федоровна доверила восстановление Павловского дворца Воронихину А.Н. и назначила его главным архитектором Павловска. А. Н. Воронихин входил в состав Строительного комитета Ведомства Общественного призрения императрицы. Выбор ее не был случайным: в 1802 году Воронихин отделывал в Зимнем дворце, на половине Марии Федоровны интерьеры, располагавшиеся на втором этаже корпуса, выходящего на Дворцовую площадь.
По его эскизам во дворце в Павловске, был добавлен кабинет «Фонарик». Воронихин в обыкновенной комнате - библиотеке вынул одну стену, поставил колонны и застеклил между ними пространство от пола до потолка. Создавалось впечатление, что сад с цветами и солнечными зайчиками продолжается в комнате. Архитектурный переход от стен к куполу и колоннам был декорирован скульптурами девушек в античных одеждах, которые поддерживали арку своими головами.
Нижний вестибюль, или "Парадные сени", вновь был отделан Воронихиным, заменившим прежние скульптурные украшения статуями ложно-египетского стиля, после чего вестибюль стали называть Египетским.
Греческий Зал также обогатили архитектурные элементы, привнесенные Андреем Воронихиным в убранство интерьера. Стройность и нарядность залу придали шестнадцать колонн искусственного мрамора цвета морской волны, богатая лепка перекрытия, небольшой купол и мраморные чаши - светильники. Мебель для этого зала была выполнена также по проектам Воронихина.
Итальянский зал – произведение, в котором воедино слилось творчество Камерона, Бренны, Кваренги и Воронихина.
Воронихин А.Н. проектировал обычно структуру самих зданий и декор интерьеров, дизайн мебели, осветительных устройств (порой даже утвари), добиваясь особой цельности образов.
Он обладал многогранным талантом: выполнял очень модные в начале XIX века росписи на фарфоре, миниатюрные портреты, писал иконы для Спасо-Андроникова монастыря, делал росписи сеней Троице-Сергиевой лавры, рисовал акварелью эскизы проектируемых архитектурных и ландшафтных сооружений.
Так, в 1803 г. по его рисункам был выполнен туалетный прибор с большим красивым зеркалом "в число подарков для Ея Величества королевы прусской". В архивных документах содержатся сведения о том, что в 1812 г. ему были выплачены деньги "за сделанные им для Его Величества два походных иконостаса и за модели для серебряного туалета". Для Павловского парка Воронихин проектировал мосты, беседки, павильоны, памятники, ворота.
4 комментария, последний 24 июл. 2008