ЛикБез

Ключевое здесь "воспоминания". Чтобы они оживали в памяти вовсе нет необходимости посещать места, где эти достопамятные места когда то находились, скорее наоборот. Когда по редкой необходимости бываю на Маяковке кроме горечи ничего не испытываю. ...Вот здесь стоял Мой Современник, а здесь, в "Софии" сиживали весёлой компанией в дни стипухи... . И так почти везде.

Грустно, сейчас это не моя москва, которую любить не могу.

Да, это моё. Стихи так себе, но нахлынуло! Я всю неделю в Москве, про прозу отвечу позже.

Нашёл кое-что навскидку. Сейчас уже не помню точно, по- моему эти тексты я брал у Владимира Опендика, а откуда он цитировал сейчас уже не вспомню. Может быть из дела Соколова.

“Убийство царской семьи”

Следователь Николай Соколов;

“Убийство царской семьи. Состав расстрельной команды”

Владимир Опендик;

Интересная, но спорная самиздатовская книга.

“Плач по Иерусалиму”

Николая Козлова;

https://nampuom-pycu.livejournal.com/247842.html

и комментарии;

https://tverdyi-znak.livejournal.com/4228841.html;

https://klepov-i-g.livejournal.com/696.html;

Собственно, мне ничего не надо доказывать. Убийство царской семьи было ритуальным и это скрывают. Откуда уверенность? Историю надо знать...

Самое страшное, что убили Помазанника Божия сами русские!

ТУШИНСКИЕ СЕМЕЧКИ (второе дыхание).

Дедукция

–У анженера оленя спёрли! - возб­ужденно шепелявила Семеновна, прикрывая ладошкой кривой рот и выпучивая глаза, отчего казалось, что они на ниточках и вот вот оторвутся и по­катятся по влажному утреннему асфальту.

–Да ну! Спёрли все та­ки! Я так и знала, вот как пить дать! - вторила ей беззубая Марфа из второго под­ъезда, вразнобой мор­гая маленькими рыбьи­ми глазками навыкате.

Во дворе толпились неизвестные мужики. Полстакана в милице­йской форме, подбоче­нившись, вёл следств­ие. Конечно, его никто не уполномачивал, с утра уже была и ми­лиция и овчарка, но безрезультатно. Соба­ка след не взяла, до­миношники все как од­ин допрошены, отпеча­тки, если они были, сняты. На тыльной ст­ороне гаража зияла огромная дыра, через которую, по-видимому, и проник преступник.

Отломать красивого никелированного оле­ня с капота Волги ГА­З-21, которая принадл­ежала главному инжен­еру завода, мечтала вся детвора нашего дв­ора, но мечты это од­но, а преступить зак­он боялась даже самая бесшабашная шпана.

Бежевая красавица грустно стояла около гаража. Там, где когда то красовался серебряный рогатый олен­ь, на капоте зияли три дыры от винтов кр­епления.

Во дворе были еще три машины: “Победа” у передовика производства и ста­хановца дяди Васи, инвалидка кабриолет у дяди Саши и наш “Мос­квич 407”.

Тогда в се­редине 50-х они каза­лись роскошью, но ГА­З-21 можно сравнить только с кадиллаком. Глав­ный инженер 82-го за­вода, был человеком весьма обаятельным и с виду простым. Все­гда приветлив и даже демократичен. Часте­нько, чтобы не отрыв­аться от народа заби­вал козла с мужиками. А когда пацаны дав­али пенделя его сыну, реагировал очень спокойно и чаще наказ­ывал своего отпрыска. В доме его уважали.

Обитатели нашей тр­ехэтажки на Малой На­бережной практически все работали на зав­оде.

Почти все сос­едствовали в больших коммунальных кварти­рах на три семьи. Во всём доме было толь­ко пять отдельных кв­артир. Дружили детьми, жёнами, мужьями и стариками. Дни рожде­ния и советские праз­дники отмечали домо­м. На похороны и пом­инки приходили все. Конечно, были и ска­ндалы, но очень редк­о. Обычное дело попросить у соседей соль, спички, иногда какие -нибудь продукты, занять денег до получки. Я частенько пропадал в квартирах друзей и приглашал в нашу. Жизнь была тихой, пр­овинциальной, мирной. И вдруг...

Ограбле­ние века! Но почему не бегут мальчишки- газетчики, не захлеб­ываются в крике не срывают голоса? Где фоторепортеры, вспышки магния, от которых вздрагивают даже самые смелые со стальными нервами, и от этого на всех фотографиях люди кажутся испуга­нными, как будто их застигли за чем то нехорошим.

Двор опустел и превратился в плешь, из которой вырвали последний волосок. На железе доминошного стола замерли перемешанные костяшки. Их белые на черном крапинки образовали таинственный и причудливый узор, тайнопись, расшифровав которую наверняка можно было бы прочесть имя преступника, спёршего оленя. Но я ещё не умел разгадывать тайнопись жизни.

Мы с Митькой решили расследовать это дело. Митькина собака долго нюхала дыру в гараже, и даже оставила свою метку.

–След, Жулька, ищи след! -скомандовал Митька как в кино про пограничную собаку Джульбарс. Это был любимый фильм, всем двором смотрели в кинотеатре “Родина”. Народу уйма! Когда Джульбарс преследовал диверсанта первые ряды с малышнёй как кусты, обсаженные воробьями, ходили ходуном.

–Держи, лови, хватай!– орал зал, с галёрки свистели, многие вскакивали с мест и махали руками, помогая Джульбарсу победить матёрого врага.

–Энто чужих рук дело, как пить дать,- прогнусавил над нашими головами Шатун, так все звали этого нескладного, неопределенного возраста мужичка, известного выпивоху со сморщенным лицом, похожим на печёное яблоко.

–И нафига надо было оленя отламывать, кому он нафиг сдался? Это вам не хухры- мухры!

Эта фраза прозвучала как -то неестественно. Мы с Митькой переглянулись, а Жулька свирепо зарычала.

–Но, но не балуй! - пригрозил Шатун волосатым кулаком бедной собачке.

–Это он! - торжественно прошипел Митька, когда Шатун испарился, – уж очень подозрительный тип!

Мы вспомнили и дедукцию Шерлока Холмса и логику патера Брауна и уж, конечно, кровавые рассказы Шейнина, не менее кровавого следователя.

–Надо установить за Шатуном наружку!

Так и решили: в первой половине дня хожу я, а после Митька. Места его обитания мы знали хорошо. Ранёхонько он, как правило, ковылял к Областному магазину на Мещерякова похмеляться. А после обеда лежал в кустах сирени на канале. Правда, были ещё редкие трудовые будни, когда Шатун что нибудь кому нибудь ремонтировал, но такие дни случались нечасто, так как все во дворе знали откуда у него растут руки. Тем не менее его просили то электропробку заменить, то текущий кран отремонтировать, а то и завести заглохшую машину. Однажды отец попросил Шатуна покрутить рычаг незаводившегося нашего “Москвича”. После нескольких неудачных попыток мотор затарахтел, выпустив из выхлопной трубы черное облако дыма. Но, поработав с десять минут, заглох.

Лирическое отступление номер 1.

Когда отец купил этого зелёного монстра - “Москвич 407”, спереди очень похожего на жабу, мирная жизнь для нашей семьи кончилась. Я и отец боялись его очень. А мама каждый раз, когда мы куда-нибудь собирались ехать, украдкой крестилась. Но отец был коммунистом и верил только в светлое будущее. “Москвич” нас не взлюбил и всячески вредничал. То не хотел заводиться, то глох, то чихал, то кашлял и при этом так вонял! Влияла не только чистота бензина, но и погода. В дождливые дни настроение у “Москвича” было совсем поганое. Отец лез под капот и что -то там крутил. Вылезал перепачканный. Но “Москвич”, проработав пару минут, глох. Наш дворовый мастер на все руки по прозвищу Шатун говорил, что "машина нам досталась вредная, и что "она нам еще много крови попортит". Так и произошло. Несмотря на то, что отец прилагал невероятные усилия, чтобы понравиться этому монстру на четырех колесах: мыл, чистил, пылесосил. Масло менял, бензин доливал, постоянно возил полную канистру и запаску. Колдовал над карбюратором перед поездкой на дачу, на даче и после дачи. " Гонял" со скоростью не больше 60- ти. Москвич так и не стал членом нашей семьи.

Как правило заводили его вдвоём. Отец открывал капот и что-то там крутил, строго ему выговаривая. Я в это время, с трудом достав до педали акселератора, была такая кнопка чуть больше наперстка в полу у двери, давил на неё левой, и после противного скрежета и скрипа, медленно газовал правой. Обычно получалось, но однажды машина, стоящая на скорости, резко рванула назад, и гараж лучшего друга отца стал длиннее на 1 метр. Никогда не забуду батины удивленные глаза через лобовое стекло. Гараж был деревянный, обшитый железом и находился во дворе семиэтажки на Свободе. Сколько отец не писал в разные инстанции поставить собственный у нашего дома не разрешали. Только гл. инженеру и инвалиду дяде Саше! Точка! Приходилось топать пешком с М. Набережной на Свободу.

Продолжу.

Дедукция

продолжение

Утром следующего дня я начал слежку за Шатуном, благо учился во вторую смену. Уроки сделал ещё вечером, после школы. Собственно, много во втором классе не задавали. Полчаса, максимум час и свободен. Для конспирации взял с собой мою не любимую черепашку. Странное дело, обычно дети просят родителей купить собачку. У нас в семье этот вопрос вообще никогда не стоял. Сначала у меня был щегол, потом снегирь, попугайчики, и вот теперь черепашка. Маленькая, не более 12-13 сантиметров в диаметре. Тихоходная и, если присмотреться к морде лица, невероятно страшенная. Думаю, что отец специально выбрал это неуклюжее и медлительное животное, чтобы укротить мою прыть. Часами выгуливал её на газоне у морского корпуса на Восточном. А чтобы не терять время даром, брал с собой книгу. Так пристрастился читать много.

Итак с Марусей мы вышли в дозор.

Через час появился Шатун. Заспанный и взъерошенный. Опасливо озираясь и прижимая к груди что-то завёрнутое в газету, потопал к Областному. Я за ним. Шатун миновал магазин и вошёл во двор. Там за высоким дощатым забором из горбыля приютился пункт приёма стеклотары. О, об этом злачном месте ходили легенды. Говорили, что приёмщик, толстый вечно небритый мужик невероятно богат. Это на работе он ходит в рваном синем халате, те, кто видели его после трудовой вахты, с пеной у рта утверждали, что у него чёрная “Волга”, красавица жена в брюликах и мехах.

А ещё это место сбора всех алкашей округи. Сидя на пустых ящиках, они режутся в карты и обсуждают политическую обстановку.

– Да, хрен с ним с Мао! Мы им помощь– они нам …!

Вопил самый маленький в драной майке с фингалом под правым глазом.

– Позвольте! – вторил ему другой в роговых очках с треснутым стеклом:– Позвольте с вами не согласиться!

– Да, чихать я хотел на твоё мнение! – парировал первый.

Дискуссия готова была перейти в кулачный бой. И в этот момент подошёл Шатун.

Перепалка замерла. Шатун развернул свёрток. Он стоял ко мне спиной, и мне не было видно, что он держал в руках, но все замерли.

– Ничего себе! – громко сказал интеллигент в очках,– Где скоммуниздил?

Лирическое отступление 2.

Пора представиться. Зовут меня Серёжа, мне скоро будет 9. Ученик 2А класса. Адрес: Тушино, улица Малая Набережная, дом 13 дробь 7, квартира 2.

Эту скороговорку я выучил по настоянию мамы, чтобы не потеряться. Впрочем в Тушино потеряться было абсолютно невозможно. Маленький, тихий провинциальный городок.

Отец один из первых строителей 82-го завода. Сначала начальник цеха, потом по понижающей. Мама говорила в случайно услышанном разговоре, что он резко критиковал дирекцию и поэтому был не угоден. Во время войны строил в командировке авиационный завод в Омске. Награждён медалями.

Закончил профоргом и начальником ОТК. Когда его хоронили человек двести пришли на поминки в заводскую столовую. Прожил всего 59 лет.

Я иногда думаю, а стоило ли так болеть за производство, лаяться с ворами и бездельниками, чтобы в 50 уже иметь 2 инфаркта? Хороший и, самое главное, честный был человек.

Мама после техникума сначала работала на ЗИСе (Заводе имени Сталина), потом после свадьбы перевелась на 82-й. Так всю жизнь и проработала в другом цехе тоже в ОТК.

Братишка на пять лет младше. Наверное родители мечтали о девочке, брат лет до трёх был кудрявым и носил странную одежду, больше похожую на девичий сарафан.

Жили мы однокомнатной квартире. Было тесновато, но тогда и это было счастьем. Как быстро меняются наши представления. Любопытно, что сегодня в кошмарных ночных снах мне ещё грезится всякая “чертовщина” из тёмных мест той квартиры. То из- под ванны кто- то вылезет, то завоет в трубе дровяного котла, то в подвале, где все хранили дрова, мерещатся привидения.

Продолжу.

Русские ли?

Заинтриговали, уважаемый Сергей Иванович, с нетерпением жду продолжения.

...Всплыли в памяти собственные воспоминания того времени (или чуть более раннего)... .

это как сегодня. Славяне убивают славян. И тогда и сегодня руководит, конечно, мировая закулиса, национальность которой не трудно определить.

Дедукция

продолжение.

В этот момент Шатун оглянулся, и мне стало страшно. Тяжёлый немигающий взгляд буквально сковал мышцы. Через секунду я уже бежал со всех ног дворами. О, это большое мастерство уходить от погони. Нужно не только быстро бегать, но и думать, представлять логику мышления догоняющих. Знать проходные подъезды, геометрию зданий, чтобы ловко уходить из поля зрения. Выручил на этот раз подъезд в розовой пятиэтажке. Его недавно сделали сквозным, разобрав и выбросив кучу хлама. Влетел в парадную, выскочил из чёрного входа и в соседний такой же, зеркально.

Этого манёвра задохнувшийся от бега Шатун не ожидал. А не надо отставать на 30 - 40 метров, реакция замедленная. Вот что делает алкоголь.

Маленькая компактная чрепашка, это большое удобство, мирно скреблась в кармане и молчала.

Миссия была провалена: теперь Шатун знает, что за ним следят.

Обсудили с Митькой ситуацию и решили слежку продолжить, но издалека. У меня был перламутровый театральный бинокль, подарок бабушки. Правда, увеличение не больше 3-х крат, но всё-таки! Митька, вооружившись биноклем, заступил на дежурство.

В школе предстояло провести титульный бой в защиту чемпионского титула по боксу. Я и забыл об этом значимом событии.

Подробнее?

Ещё в середине учебного года, вдохновлённый победами бесподобного Кассиуса Клея, придумал боксёрские поединки на переменах.

Так как настоящих бойцовых перчаток не было, пришлось использовать кожаные зимние ушанки. Надо отметить, что шапки в СССР тогда были весьма качественные, из настоящей кожи и меха.

Если шапку ушанку набить изнутри шарфами, и повязать определённым образом на руку, получится “боксёрская перчатка”. Примитивная, но вполне смягчающая удар.

На большой перемене, мы закрывали класс на швабру и проводили два или три раунда по две минуты. Так случилось, что последним завоевал титул чемпиона ваш слуга. Предстояло биться с чемпионом 4-го класса, второгодником Вовкой, по прозвищу Кузя. Парень он был низкорослый, но плотный и крепкий. Маленький покатый лоб и тупые упрямые свиные глазки. Вложили в рот корки от апельсина вместо капы. Гонг, то есть удар крышкой парты по покатой столешнице.

Первый же прямой соперника разрушил мои иллюзии относительно быстрой победы. Кузя нырял, резко и тяжело бил сначала по печени, потом в солнечное сплетение и, наконец, в челюсть. Раунд я проиграл начисто. Ни рост, ни длинные руки не могли остановить этого бычка.

Мой секундант Олег, он уже тогда тренировался у Никанорова, посоветовал бить встречный хук и при сближении апперкот. Второй раунд. Опять пропускаю в челюсть. А потом как в пошлых спортивных фильмах: я увидел её лицо, её полные слёз глаза, руки, нервно теребящие передник школьного платья. А была, не была! Рванулся с ударом, и с шагом правой нанёс удар снизу. То что было потом вспоминаю и сегодня как триумф. Я услышал как клацнули его зубы, я видел как закрылись свинячьи глазки, как он слегка подпрыгнул и мягко повис на моих руках.

А потом после уроков она разрешила себя проводить до дома. Как жаль, что близко, в доме 129-го отделения милиции, на Мещерякова.

С тех пор, бывая в Тушино, и проходя мимо, я думаю: какое счастье, что наш так и не начавшийся роман, закончился уже в следующей четверти новым увлечением.

Продолжу.

Дедукция

заключение

Счастливый и окрылённый победой возвращался домой. Нижняя губа саднила и распухла. Надо было втихаря, чтобы мама не заметила, положить в шкаф, пропахший нафталином, свои зимние шапки- ушанки.

Вдруг неожиданно в подъезде чья-то сильная рука цепко схватила за ухо. Это был Шатун. Я опешил.

– Ах ты, шкет, шпионишь за мной! –злобно прошипел он в горящее огнём ухо: – Да, я тебя в бараний рог…!

–Да, я тебе ноги поотрываю!

Такие перспективы меня совершенно не устраивали. Плохо помню, что я блеял в своё оправдание. Наконец рука ослабла и, сделав страшные глаза и погрозив кулаком, Шатун навесил подзатыльник и удалился.

С тех пор, заходя в любой подъезд, я не гляжу под ноги, и, переступая порог, делаю секундную паузу. Вот так появляются условные рефлексы.

Назавтра утром Митька доложил, что Шатун ходил на Тушинский рынок и толкался среди алкашей у пивной палатки, потом пил пиво в пивной у гастронома на Восточном.

А откуда у него деньги? Резонный вопрос.

В этой палатке у гастронома торговала пивом моя хорошая знакомая ещё по второму бараку, где жила моя няня. Звали её тётя Фея, а, если правильно, Аримафея Ниловна. Вот к ней то и надумали пойти два горе- детектива.

Тётя Фея встретила приветливо: – Как дела, сынок? Конфетку хочешь?

Когда объяснил зачем пришёл, на секунду задумалась, как бы вспоминая, и рассказала, что у Шатуна появились новые друзья. Что за люди не знает, но приличные, хорошо одеты, при шляпах. Выпили по кружке пенного, Шатуна угощали, потом пошли в парк. О чём говорили она не слышала.

Никакого свёртка у Шатуна не видела.

– Давай рассуждать логически,– предложил я Митьке.

– Если оленя украл Шатун, вероятно, он хочет его продать. Алкашам этот олень не нужен, так как у них нет машин, тем более таких как Газ‐21. Да, и владельцам “волг”, вероятно, тоже не нужен. Зачем им два оленя? Значит покупателя найти непросто, может быть и невозможно. Так что будет делать Шатун?

Этот вопрос так и остался без ответа.

Главный инженер уже давно поставил на капот нового оленя. Сменил гараж на цельно металлический и повесил огромный амбарный замок. Постепенно во дворе все забыли о “краже века”.

Душа человеческая так устроена, что время от времени самоочищается. Стирает из памяти всё плохое и помнит только хорошее. Так и мы забыли про Шатуна, ну украл, ну да, хотя это только наше предположение, а если украл, принесло ли это ему счастье? Вряд ли. Тем более, что через год с небольшим зимой его нашли на канале в сугробе, замёрзшим.

Сегодня, разглядывая в инете рекламные фотографии подобных оленей, сделанных в Таиланде и широко предлагаемых как запасные части для старых ”волг”, я невольно любуюсь отточенными формами этого “раритета”. Удивительно изящные пропорции и мощная динамика, завораживающий блеск никеля. Мне даже кажется, что этот олень – лучшее что создал наш автопром за всё время существования. И мне как и тогда в детстве до боли, до слез хочется обладать им.

Душа, данная человеку Богом, неизменна на протяжении всей земной и неземной вечной жизни. Мы абсолютно также страдаем, радуемся и чувствуем как в раннем детстве, так и в глубокой старости. С той лишь разницей, что чем старше становимся, тем больше молчим об этом, стараемся казаться умнее и сдержаннее. Но скоро, очень скоро “умчит и меня олень в свою страну оленью…” в далёкое и вечное счастливое детство.

https://yandex.ru/video/preview/588756262967555247...

Благодарю, Сергей Иванович. Знакомился с "чувством глубокого удовлетворения". Постоянно вызывая из глубин памяти места, Вами упоминаемые, собственное пребывание в оных, сопоставляя описываемые события, с теми, в которых сам принимал активное участие. Кстати, Вы застали передвижение по городу гужевого транспорта, приписанного к цеху обеспечения "Пятисотого?". Значительную часть предшкольного лета начала пятидесятых я провел в телеге, сопровождая перемещение продовольствия с разного рода баз в столовые. Это была целая эпопея... .

Спасибо, Виктор Константинович, за “чувство удовлетворения”. Право, я не заслужил, ибо считаю себя дилетантом. А вот про гужевой транспорт, как Вы его красиво назвали, помню и очень хорошо. Ездили по Вишнёвой телеги на резиновом ходу. Цель этих рейсов мне не известна, но не раз и не два нас, пацанов катали добрые дяденьки – ездовые. Зимой можно было незаметно прицепиться сзади к саням и скользить по льду дороги. Особенно много было подвод у тушрынка. Отчётливо помню тёплые экскременты на тушинских дорогах, удивительная избирательность памяти. Иногда нам позволялось угостить лошадок, но я их всё равно побаиваюсь до сих пор: огромные и зубастые.

Во двор частенько приезжали сборщики старья на дохлых лошадёнках, телеги были попроще, набитые всяким хламом в мешках. Колоритные и вечно “под мухой”, кажется татары. Купить или выменять у них пугач и пороховые пробки было большой удачей.

Ещё они продавали блестящие шарики на резинке, странная игрушка. У них же доставали и “венгерку”, если помните, так называлась пластичная и сильная резинка толщиной не более 2-х миллиметров. Из неё делали отличные рогатки.

Вообще-то этот гужевой транспорт как то быстро сошёл на нет. В 60- х редкая лошадка проковыляет по Тушину.

Ещё на Восточном мосту, на площади у гастронома была продовольственная база, одноэтажный длинный барак. Там тоже замечал и не раз возниц на лошадках.

Сегодня невозможно представить лошадь в городе, корову, пасущуюся на Свободе, стадо коз у тоннеля на Волоколамке, гусей, кур и уток, гуляющих в окрестностях Тушинского аэродрома. Это прогресс или регресс? Вот в чём вопрос…

Вероятно, Сергей Иванович, Вы застали уже весьма усовершенствованные средства транспортировки, в моё время колёса были деревянные, с оббитой стальной полосой рабочей поверхностью. Грохотало это сооружение по булыжнику весьма громко.

Мой летний день с телегой, запряженной Соколом и под управлением ямщика дяди Пети, убоговатого парня лет 35, которого в силу умственных способностей даже в Армию не взяли, начинался у ремеслухи, рядом с моим домом на Циолковке. Получали два дюралевых ящика батонов по дореформенных (1961 года) рупь девяносто. Кстати, никогда не задавался вопросом, как хлеб попадал в ремеслуху. Отвозили один ящик в пятисотовскую столовку на Октябрьской (Вишнёвой), а второй - в харчевню на Свободу.

Потом - овощегноилище рядом с ж/д станцией, там квашеная капуста из огромных чанов высотой в два человеческих роста, куда дядя Петя залезал в резиновых сапогах и грузил в двухведерные ёмкости садовой лопатой. Глядишь и обед, нас кормили от пуза в одной из столовок, каждый день в разных. После обеда мелочёвка с упомянутой Вами продбазы, а там и конец рабочего дня. Домой приходил нагруженный всякой съестной всячиной, которой нас одаривали столовские начальники. Домашние с почтением встречали кормильца.

Так и катилось последнее дошкольное лето... .

получается, что Вы, Виктор Константинович, вкусили «вкус труда», простите тавтологию, с молодых ногтей. Восхищён Вашими родителями! Мудро весьма.

Дело в том, уважаемый Сергей Иванович, что я у родителей - весьма поздний ребёнок, т.с. последыш. Видимо они с годами и верно, набрались житейской мудрости, + опыт с моей старшей сестрой (у нас с ней разрыв десять лет). Этот опыт переняли и мы с женой (которая тоже с детства вкусила), а у нас взяли дочь с мужем. Внук первую тысячу заработал в восемь лет, окашивая триммером травку по нашей улочке в СНТ (договорился с председателем, чтобы внук лично расписался в ведомости). Смотреть было смешно, этакий боровичок в сапогах, руковичках, защитных очках с большой бандурой в руках.

восхищён!!! Я первый свой гонорар заработал в 12 за 2 портрета карандашом двух пастухов на Рязанщине. Дали три мешка отменных яблок и мёд.

Забавно, что они пришли позировать на пасеку в костюмах, галстуках, сапогах и кепках.

Моя очередь восхититься, уважаемый Сергей Иванович. Заработок талантом куда качественно ценнее примитивного заработка руками.

Ну, вот, когда мы обменялись комплиментами, можно начать следующую тему.

Цитата: “Сегодня невозможно представить лошадь в городе, корову, пасущуюся на Свободе, стадо коз у тоннеля на Волоколамке, гусей, кур и уток, гуляющих в окрестностях Тушинского аэродрома. Это прогресс или регресс? Вот в чём вопрос…”

Прогресс или регресс?

Я специально дал этот посыл. Так что изменилось? Стали ли люди лучше с развитием техники? Очень сомневаюсь.

На днях прочитал, что Маск вживил чип в голову человека, и этот чел умеет дистанционно перемещать стрелку курсора. Великолепно!

В перспективе нам никуда ни деться от подобных инъекций во всемирном масштабе. Я не буду говорить о чипировании, этой страшилке для православных с печатью антихриста и числом зверя.

Эта тема уже набила оскомину и навязла в зубах. Процесс, к сожалению, неизбежен как конец света.

Я о другом. Какая мать откажется видеть своего ребёнка успешным? Что в представлении обывателя успех мы все прекрасно знаем, даже перечислять не буду.

Так что нас всех ждёт. Биороботы с искусственным интеллектом, вживлённым в человеков? Да! Прогресс требует “жертвенных агнцев”. Миллионы людей будут брошены на кровавый алтарь ради науки, технического совершенства, всевидящего полицейского ока, контроля лояльности и пр. Но никто не задумывается, а люди ли оставшиеся на планете? Видимо, это будут последние мгновенья человечества в классическом цивилизационном понимании.

Какой спрос с робота кроме выполнения трёх законов робототехники С. Лема? Необходимость в сапиенсах сама собой просто отпадёт. Всемирный и тоталитарный Искусственный Интеллект будет управлять всем и “заменит” Бога!?

Камо грядеши?!

Продолжу.

Прогресс или регресс?

Так куда мы катимся? Делают ли нас гаджеты, о которых, раньше даже не помышляли, нравственнее и человечнее? Стали ли мы ближе к природе, к Богу?

Конечно, нет и ещё раз нет. Мы уже перестали замечать окружающих, весь мир, уткнувшись в дисплей. Мы не знаем своих соседей и не хотим знать. Нам плевать на их проблемы и беды. Нам даже уже плевать на страну, лишь бы у нас, любимых было всё в шоколаде. Мы будем неистово орать и не пущать “понаехавших”. Мы превратились в манкуртов, в стадо баранов, ведомых козлом-провокатором на убой. Кстати самый умный в этой истории именно козёл. Он выживет.

Нам дали “рожки” и мы счастливы.

Помните:” слепые вожди слепых”.

Иоанн Златоуст, свт. (†407)

Ст. 12-20 Тогда ученики Его, приступив, сказали Ему: знаешь ли, что фарисеи, услышав слово сие, соблазнились? Он же сказал в ответ: всякое растение, которое не Отец Мой Небесный насадил, искоренится; оставьте их: они - слепые вожди слепых; а если слепой ведет слепого, то оба упадут в яму”.

Мне очень хочется верить, что наши “вожди” верующие(???), но всё что происходит в стране убеждает в обратном. Народу буквально навязывают православие с экранов ТВ, радио “Радонеж”, “Вера” и ещё, я уже путаюсь в названиях. Строят храмы. Вот построили “вавилонский” храм для МОбороны, зелёного цвета с министром среди святых на фреске ( фото в интернете). Не был и не поеду. Сгоняют туда строем солдатиков. Не напоминает синодальный период правления в царской России, без патриархов.

Тогда священников заставляли писать отчёты по всей стране кто и сколько раз был на причастии и исповеди. Поэтому так охотно и неистово революционная толпа громила церкви, сжигали иконы и убивала батюшек.

Поэтому легко поверила в жидовский коммунизм.

Вакуума в природе не бывает.

А сегодня, с одной стороны нас, закатив глаза, призывают к церкви, с другой продолжают пичкать порнухой, соблазнять голыми вечеринками, одурманивают наркотой, вкачивать в наших детей безнравственность и пошлость. Посмотрите наше телевидение. И мы ещё удивляемся, что одни воюют и умирают, остаются калеками, дети без отцов и т.д.

А рядом тусит “золотая молодёжь”, да не только они. Вас почти всех уже купили на “пряники прогресса”, вы уже дня, да что дня, часа не можете прожить без гаджета.

Если бы вы поучали из них пользу для ума и души…

Увы, посмотрите что хавают ваши дети, будущее страны.

Вот игры придумали, фиджитал спорт. Замечательно.

Хоть как-то оторвать от примитивного прожигания жизни. Пусть после компов, мальчики побегают хотя бы немного. Шуму! Понтов! Посмотрим…

Интересно кем мечтают стать современные детки?

Очень удивлюсь, если инженерами, космонавтами, художниками, может быть единицы.

Или как в девяностых: банкирами, валютными проститутками, моделями.

Думаю сегодня – блогерами.

Так куда мы катимся?

Может продолжу.

Всё-таки регресс!

А теперь вернёмся к цитате:

“Он же сказал в ответ: всякое растение, которое не Отец Мой Небесный насадил, искоренится;”

Это Господь создал атомную бомбу? Универсальное оружие, подлодки, самолёты, газы, биооружие, мегаполисы и т.д.

Нет. Это дело рук человеческих, так же как и Вавилонская башня в Библии. Помните, что с ней стало?

Тоже будет и возгордившимся человечеством. Невольно всплывают в памяти апокалиптические картины из фантастических фильмов, где оборванные и закованные в стальные доспехи воины убивают друг друга за пищу, воду или горючее.

Весь этот наш прогресс будет уничтожен из-за жадности, алчности, тупости человеков.

Правнуков жалко. А может уже и детей…?

"Оставь надежду..."(далее по тексту). Нет и ещё раз нет, поверьте, уважаемый Сергей Иванович. Вера там совсем не та, которую Вы имеете... . И не в то. Приведу цитатку вечного кандидата, старейшины: " Напомни, не забыть заскочить в церковь, с TV договорился?" - обращение к помощнику. Не комментирую. Можно много вспомнить подобного.

С моей точки зрения чем скорее, тем лучше, по крайней мере правнуки не доживут по причине своего нерождения.

АМИНЬ!

А теперь, похоронив человечество, памятуя бессмертное “мир есть театр”, вернёмся в искусство.

ТЕАТР

Август Юхан Стриндберг

Предисловие к “Фрекен Жюли”

“Театр, как и Искусство вообще, давно уже представляется мне своего рода Biblia Pauperum, Библией в картинках для тех, кто не умеет читать, а драматург – светским проповедником, распространяющим современные идеи в популярной форме, в такой степени популярной, чтобы средний класс, в основном и посещающий театр, сумел бы, не ломая себе особенно голову, понять, о чем идет речь. Поэтому театр всегда был народной школой для молодежи, полуобразованных людей и женщин, еще сохранивших низшую способность обманывать самих себя и позволять себя обманывать, то есть питать иллюзии, воспринимать внушение со стороны писателя. Поэтому в наше время, когда рудиментарное, неполноценное мышление, питавшееся фантазией, судя по всему, дошло в своем развитии до стадии рефлексии, исследования, эксперимента, мне кажется, что театр, наравне с религией, находится на пути к исчезновению, как вымирающая форма искусства, для наслаждения которой у нас нет требуемых условий; в пользу такого предположения свидетельствует глубокий кризис театра, поразивший всю Европу, и в не меньшей степени то обстоятельство, что в культурных странах, давших миру крупнейших мыслителей современности, а именно в Англии и Германии, драматургия мертва, как и большинство других изящных искусств”.

Эти слова гениального драматурга как никакие другие характеризуют кризис театра как искусства. Слова о религии на западе оставим без комментариев.

Прав, тысячу раз прав. Любой вид искусства требует полного погружения, если хотите, сомедитации. Но театр – предприятие коммерческое, как это не прозаически звучит. Для того чтобы жить нужны деньги, деньги несёт зритель, зритель хочет зрелищ.

Зрелищ низкопробных и захватывающих. Без чего сегодня не может обойтись ни один спектакль, ни один фильм? Например, без постельных сцен, без обнажёнки во всех эротических проявлениях. Хорошо, посмотрели на ж- пы. Что потом? Новые, новые, новые. И так по 5‐6 премьер в году.

Никому уже не интересны аллюзии и эзопов язык времён брежневского застоя, тем более политические плакаты. Ну, разве что пьесу Шекспира разыграть в московском морге или “Дядю Ваню” в бане с вениками. Актуально!? Свежо!? Модно?!

Последний раз я видел голую ж… в модном “Театре на Юго-Западе” много лет назад. С тех пор это искусство для меня умерло окончательно.

Но, заканчивая тему, мне хотелось рассказать о замечательных художниках театра. О них почти ничего не знает зритель, но они, подобно Творцу в минимальном приближении, конечно, создают на сцене весь материальный мир.

Называется этот вид творчества ТЕАТРА́ЛЬНО-ДЕКОРАЦИО́ННОЕ ИС­КУ́СС­ТВО (сце­но­гра­фия), ху­дож. оформ­ле­ние спек­так­ля, соз­да­ние его це­ло­ст­но­го зри­тель­но­го об­раза по­сред­ст­вом де­ко­ра­ций, кос­тю­мов, ос­ве­ще­ния, гри­ма, бу­та­фо­рии и ре­к­ви­зи­та, по­ста­но­воч­ной тех­ни­ки.

Продолжу.

Замечательная тема, уважаемый Сергей Иванович! Мгновенно всплывает мой первый спектакль, конечно же это была "Синяя птица", пожалуй единственный спектакль, декорации и весь антураж к которому врезались в память. А вот что было в промежутке между ним и последним ("На полпути к вершине") запомнилось мало, поскольку ходил именно "на актёров". Если говорить о дне сегодняшнем, пытаюсь представить, что или кто могли бы сподвигнуть на посещение театра и увы, не получается.

С нетерпением жду продолжения.

Театр

Первым и самым гениальным Божественным Творцом был и есть Вседержитель. Он создал этот Мiр. Этот прекрасный Мiр, вмещающий в себя бесконечную вселенную, чудесную Землю, человечество и всё живое.

Первые зрители, они же актёры Адам и Ева, как в перформансе, в великолепных декорациях первозданной природы среди бушующей жизни, могли наслаждаться этим счастьем и Любовью Бога вечно. Но, великий драматург и искуситель дьявол, один из экслюбимых архангелов Господа по имени Денница по попущению Божию устроил иначе.

И это уже была первая драматургическая интрига в истории.

Что было дальше вы знаете.

А потом появился театр.

Начнём с Греции и Рима.

История не сохранила для нас имен тех, кто впервые задумался о картинке для зрителя. Да, и зритель был неискушённый, верил на слово. Достаточно было сказать что действо происходит там-то, зритель верил. Да, и сам греческий театр представлял открытую площадку ( орхестру), на которой с помощью комментариев хора, шло представление.

В Риме зритель был более продвинут и требовал красивого зрелища. Так появляются конструкции имитирующие дворцы. Вот одна из первых декораций.

Позже в римских театрах декорациями служили монументальные, построенные из долговечных материалов с изяществом и богато декорированные колоннами, пилястрами и карнизами с множеством входов и балконов, стены дворца.

Олимпийский театр в городе Виченце, построенный архитектором Палладио 1584 год.

Стали применять расписные задники с перспективой улиц, лёгкие пратикабли (ПРАТИКАБЛЬ я, ж. praticable adj. Объемные и полуобъемные части театральной декорации, применяются нередко с декорационными элементами, написанным на плоскости).

Появились декорации телларии. Треугольные в плане конструкции с расписными стенками, поворачивались к зрителю определённой стороной, создавая иллюзию уличной или дворцовой перспективы.

Изобретение техники телари, или, точнее, ее возрождение, приписывается итальянскому художнику Буоналенти.

Известно что декорации и машинерию для театра создавали Леонардо да Винчи, Рафаэль, Браманте, Перуцци.

Вот некоторые эскизы того времени.

Эскиз Леонардо

Серлио

Серлио

Продолжу.

ТЕАТР

Развитие получила так называемая симультанная декорация

(от франц. simultané — одновременный) тип декорационного оформления спектакля, при котором на сценической площадке устанавливались одновременно все декорации, необходимые по ходу действия. С. д. использовались в средние века при исполнении литургической драмы, миракля , мистерии, где было принято условное обозначение мест действия (домик или беседка — храм, дворец; два дерева — лес, и т. д.). В эпоху Возрождения с развитием драматургии и сценической техники С. д. перестали применяться.

Театры Возрождения и последующих эпох с появлением машинерии, новых материалов и технологий стали значительно совершеннее. Это сказалось положительно и на сценографии. У художников значительно расширяется палитра возможностей. Возводятся двух и трёхэтажные конструкции. Теперь зритель видел место действия, обозначенное визуально.

Партикабли заменяются объёмными ставками, имитирующими декор дворцов, садов, крепостей.

Кстати, не могу не восхищаться грандиозностью этих творений.

Кулисы ограничивают пространство сцены коробки.

Появляются живописные кулисы. Выработанный итальянским театром принцип оформления спектакля живописными кулисами был подготовлен опытом ренессансного и барочного театра на ранней стадии его развития. Поплановое расположение домов и телари уже намечали общие принципы кулисных декораций, а раздвижные задники представляли собой почти готовое решение.

Но сама по себе кулисная декорация еще не делала коренного переворота в театральной технике и технологии. Только в сочетании с особой техникой, техникой кулисных машин, она явилась мощным средством, определившим принцип оформления спектакля на несколько столетий вперед.

Имя изобретателя кулисной системы доподлинно не установлено, но есть все основания полагать, что одним из авторов новой техники был архитектор Джиовани Батисто Алеотти (1546 — 1636) — строитель театра герцога Фарнезе в городе Парме. Театр Фарнезе вошел в историю как первый театр, оборудованный стационарными кулисными машинами.

С помощью передвижных кулис и фур становится реальностью не только быстро менять картины, но и создавать иллюзии движения, например, проплывающих кораблей.

Лебёдки и системы шкивов позволяют осуществить пролёт и подъём в облака актёра. Так в одной из мистралей над сценой “парили” несколько ангелов.

Основной принцип сценографии того времени –создание иллюзии реальности происходящего.

Изобретение перспективных декораций приписывается итальянскому художнику Браманте, а первое их применение — Бальтассаре Перуцци («Подмененные» Ариосто. Рим. 1519).

Наиболее полное описание сцены итальянского театра, его освещения и принципов театральной перспективы дал архитектор и художник Себастиан Серлио (1457—1552) в своем «Трактате об архитектуре», опубликованном им в 1545 году. Ученик знаменитого Перуцци, Серлио уделял большое внимание изучению античного театра, трудов римского архитектора Витрувия, занимаясь в то же время широкой практической деятельностью. В своей книге он как бы обобщает опыт, накопленный практиками ренессансного театра, определяя основные правила построения сцены и создания внешней формы спектакля.

Общее освещение осуществлялось большим количеством светильников (свечей и масляных плошек), расположенных по бокам сцены и подвешенных над ней в виде особого рода люстр. Декоративное освещение слагалось как из чистого света, так и из окрашенного. Для получения цветного освещения использовались своеобразные светофильтры из стеклянных сосудов, заполненных окрашенными жидкостями. Выпуклые стенки сосудов играли роль линзы, в какой-то степени концентрируя световой поток. Цветным светом освещали не только сценические «небеса», но и части строенных декораций, для чего светильники укреплялись с задней стороны домов, отбрасывая свет на середину позади стоящих. Окна затягивались цветной бумагой или стеклом, и за ними также устанавливались свечи и плошки. Разноцветное освещение придавало декорациям красочную нарядность, не претендуя на решение больших художественных задач.

Трудно себе представить этот кошмар для современного театрального пожарного!

Продолжу.

Черпаю много для себя нового и интересного, благодарен, Сергей Иванович.

ТЕАТР

Бытует такой театральный анекдот.

“Вчера в театре произошел пожар.

Но мужественные актеры решили продолжить играть на сцене.

Пораженные их героизмом, прибывшие пожарные, в свою очередь, тоже решили досмотреть пьесу до конца.”

Театры горели один за другим. Поэтому самый главный человек в театре – пожарный, был и будет.

Очень обидчивые они люди, когда их называют пожарниками, выждав значительную паузу, гнусавым голосом произносят: – Это жук такой пожарник, а я – ПОЖАРНЫЙ!

Бороться с ними бесполезно, но можно. Обычно декорации пропитывают огнестойким солевым раствором аммиака, который, как все знают, имеет специфический запах общественного пристанционного туалета. Так, зайдя за кулисы, на сцену, сразу по запаху можно определить премьера или прошлогодний спектакль монтируется. Старые декорации пахнут пылью. Для любого художника- постановщика пожарный представляется злым демоном. Открытый огонь нельзя, фейерверк – нельзя, прожектор ближе чем на 2-3 метра к декорациям нельзя, от пропитки краски расписных задников жухнут, а бутафория скукоживается. Но “опыт – сын ошибок трудных”. Как правило, вредные пожарники толстые от безделья и маленькие ростом. А это значит, что поднятой вверх рукой выше 2-2,20 он не достанет. Больше того, из-за природной лени, он не пойдёт за стремянкой. Поэтому задники пропитывали на высоту не более двух с половиной метров. Самодовольный представитель огнеборцев отрезал лоскуток и чиркал зажигалкой. Не горит! Тут же в присутствии заведующего постановочной частью (цехами) составляется акт о годности декораций к эксплуатации.

Вообще каждый уголок в театре пахнет особо. В столярке - свежими стружками, в слесарке ‐ окалиной, в костюмерной - нафталином и т. д. Особый запах в мастерской по пошиву обуви. Кожей и резиновым клеем. В каком бы театре я не работал все сапожники рассказывают одну и ту же историю, о том что в молодые годы он был сапожником в Кремле и лично шил сапоги для И.В. Сталина.

Второй по значимости человек в театре – буфетчица тётя Люба. Когда зритель наслаждается премьерой, а зал, затаив дыхание, вкушает искусство, где прячутся режиссёр- постановщик и сценограф? Конечно, в буфете за рюмкой коньяка, ибо унять волнение уже ничего не помогает. Спасибо тёте Любе и утешет, и нальёт, и слезу утрёт. А потом ещё вовремя доведёт до сцены на поклоны. Мать родна!

Я бы при входе в театр повесил такое объявление:

"Уважаемые зрители, при буфете работает театр!".

☆☆☆☆

" Очень капризная актриса говорит директору:

“- Я настоятельно требую, чтобы жемчуг, который будет висеть на мне, был не бутафорией, а настоящим! Иначе я играть не буду. Поняли!?

- Милая моя, естественно! Все будет настоящим! И жемчуг на Вас настоящий будет! И яд, который Вы должны выпить будете, тоже будет настоящим!”

Плавно переходим в реквиторскую. Все предметы, которые актёры используют в постановке находятся в реквизиторском цехе. На самом деле это небольшая комната при сцене, в которой собраны настоящее выхолощенное и деревянное оружие, мечи, доспехи, предметы быта, посуда и многое другое. Я обожал часами разглядывать редкие антикварные раритеты. Всё, что артист на сцене ест и пьёт, в том числе упомянутый выше яд, называется исходящим реквизитом. Как правило дирекция экономит именно на этой статье расходов, заменяя продукты муляжами. Меня всегда восхищали поджаристые рыбины или куски буженины сделанные из чулка или проклеенной тряпки.

☆☆☆☆

“Театр начинается с вешалки..." - повторял молодой актер, намыливая веревку после первой зарплаты.”

Зарплаты в театре маленькие. Только начальство и “народные” ни в чём себе не отказывают.

Поэтому все халтурят: актёры чёсом, монтировщики декораций на стороне, рабочие цехов левыми заказами, художники -исполнители на трёх- четырёх работах.

Знаю случаи суицида среди молодых актёров.

☆☆☆☆

Начинается спектакль:

- Тише, увертюра!

- От увертюры слышу!

Продолжу.

ТЕАТР

Итак раздвигается занавес, там где он есть. Звучат первые аккорды музыки. Смолкает шелест фантиков. Начинается магия спектакля.

О, это самые чарующие и волшебные мгновения.

На сцене изумительный морской пейзаж. Скалистые берега омывают изумрудные волны, плавно накатываясь и разбиваясь миллиардами бриллиантовых брызг. Восходящее солнце окрашивает розовым каменистый берег, далёкие горы и прибрежный пляж. На кромке моря, почти у самого горизонта плывёт корабль. Морской бриз надувает алые паруса и несёт в неведомые страны.

На берегу стоит девушка. Её волосы полощет ветер, они длинными струящимися потоками ниспадают на плечи. Девушка– народная артистка СССР, жена директора театра, ей уже далеко за 50, парик слегка сдуло, грузное тело мешает прыгать по бутафорским камням, поэтому она, всматриваясь в голубую даль, ждёт служанку, молодую выпускницу театрального института во Владике, которая должна помочь сойти с этих проклятых камней. У горизонта ( так называется панорама, закрывающая авансцену, расписанная клеевыми красками вечно пьяным художником - исполнителем дядей Васей под облака), ползая на четвереньках по планшету сцены, двое рабочих толкают фанерный макет корабля. Один толкает, другой качает, волны же. Паруса провисли, вы думаете ветер стих, нет, это электрик, он же главный механик сцены по -совместительству Эдуард Эдуардович, выключил вентилятор и пошёл покурить. За кулисой в виде огромного валуна прячется монтировщик Колян, ему за пару отгулов доверили движение волн. Он самозабвенно двигает длинные фуры с бурунами из вспененного пенопласта. Другой рукой подбрасывает из таза пену от шампуня. Она разлетается веером по сцене, микроскопические капельки повисают в воздухе. В контражурных лучах софитов это очень красиво и иногда получается настоящая радуга.

Но самая ответственная работа у верхового. Это не всадник на лошади, нет. Это обитатель небес Иван Никанорович со товарищи. Они живут во время спектакля там на мостиках над сценой. Поднять и опустить солнце, луну, двигать тучи и облака, устроить снегопад, не подумайте что из снега, перемещать в космосе светила, в небе ковры- самолёты с пассажирами, ангелов, птиц, ступы с бабами- ягами, драконов и прочую нечисть, включая молодых артистов, ибо заслуженные туда не полезут.

Фанерное, оклеенное фольгой солнце в лучах двух пистолетов поднимается над горизонтом.

Профессионал своего дела Рабинович медленно одним пальцем в золотой печатке трогает движок реостата в осветительской в конце зрительного зала.

Через панорамное окно видно как всю сцену заливает розовый восход. Другим пальцем Рабинович включает софиты третьего плана, и вот уже легкие голубые блики побежали по искрящимся волнам, скалам. В радио рубке его жена, она же оператор звукозаписи, включает на полную шум прибоя и крики чаек.

–Га-га-га! -кричат птицы. А у левой кулисы стоит суфлёр Ираида Львовна и пытается найти текст с репликами Ассоль. Она не найдёт этот листочек, потому что в него завернул остатки воблы бутафор Иннокентий Валерианович, который трапезничал вчера на сцене с пивом и двумя рабочими.

Шум ветра стихает. Помощник режиссёра Тамара Владимировна устала крутить металлическую линейку на тонком шнуре и выбросила баллончик с аэрозолем “Свежесть”.

Зритель очарован. Зрелище пробуждающейся ото сна природы настолько захватило неискушённых, оторванных от естества, загнанных в каменные мешки горожан, что они ещё секунду ошеломлённо смотрят на происходящее, а потом шквал аплодисментов сотрясает зал.

Продолжу.