В этот момент Шатун оглянулся, и мне стало страшно. Тяжёлый немигающий взгляд буквально сковал мышцы. Через секунду я уже бежал со всех ног дворами. О, это большое мастерство уходить от погони. Нужно не только быстро бегать, но и думать, представлять логику мышления догоняющих. Знать проходные подъезды, геометрию зданий, чтобы ловко уходить из поля зрения. Выручил на этот раз подъезд в розовой пятиэтажке. Его недавно сделали сквозным, разобрав и выбросив кучу хлама. Влетел в парадную, выскочил из чёрного входа и в соседний такой же, зеркально.
Этого манёвра задохнувшийся от бега Шатун не ожидал. А не надо отставать на 30 - 40 метров, реакция замедленная. Вот что делает алкоголь.
Маленькая компактная чрепашка, это большое удобство, мирно скреблась в кармане и молчала.
Миссия была провалена: теперь Шатун знает, что за ним следят.
Обсудили с Митькой ситуацию и решили слежку продолжить, но издалека. У меня был перламутровый театральный бинокль, подарок бабушки. Правда, увеличение не больше 3-х крат, но всё-таки! Митька, вооружившись биноклем, заступил на дежурство.
В школе предстояло провести титульный бой в защиту чемпионского титула по боксу. Я и забыл об этом значимом событии.
Подробнее?
Ещё в середине учебного года, вдохновлённый победами бесподобного Кассиуса Клея, придумал боксёрские поединки на переменах.
Так как настоящих бойцовых перчаток не было, пришлось использовать кожаные зимние ушанки. Надо отметить, что шапки в СССР тогда были весьма качественные, из настоящей кожи и меха.
Если шапку ушанку набить изнутри шарфами, и повязать определённым образом на руку, получится “боксёрская перчатка”. Примитивная, но вполне смягчающая удар.
На большой перемене, мы закрывали класс на швабру и проводили два или три раунда по две минуты. Так случилось, что последним завоевал титул чемпиона ваш слуга. Предстояло биться с чемпионом 4-го класса, второгодником Вовкой, по прозвищу Кузя. Парень он был низкорослый, но плотный и крепкий. Маленький покатый лоб и тупые упрямые свиные глазки. Вложили в рот корки от апельсина вместо капы. Гонг, то есть удар крышкой парты по покатой столешнице.
Первый же прямой соперника разрушил мои иллюзии относительно быстрой победы. Кузя нырял, резко и тяжело бил сначала по печени, потом в солнечное сплетение и, наконец, в челюсть. Раунд я проиграл начисто. Ни рост, ни длинные руки не могли остановить этого бычка.
Мой секундант Олег, он уже тогда тренировался у Никанорова, посоветовал бить встречный хук и при сближении апперкот. Второй раунд. Опять пропускаю в челюсть. А потом как в пошлых спортивных фильмах: я увидел её лицо, её полные слёз глаза, руки, нервно теребящие передник школьного платья. А была, не была! Рванулся с ударом, и с шагом правой нанёс удар снизу. То что было потом вспоминаю и сегодня как триумф. Я услышал как клацнули его зубы, я видел как закрылись свинячьи глазки, как он слегка подпрыгнул и мягко повис на моих руках.
А потом после уроков она разрешила себя проводить до дома. Как жаль, что близко, в доме 129-го отделения милиции, на Мещерякова.
С тех пор, бывая в Тушино, и проходя мимо, я думаю: какое счастье, что наш так и не начавшийся роман, закончился уже в следующей четверти новым увлечением.
Счастливый и окрылённый победой возвращался домой. Нижняя губа саднила и распухла. Надо было втихаря, чтобы мама не заметила, положить в шкаф, пропахший нафталином, свои зимние шапки- ушанки.
Вдруг неожиданно в подъезде чья-то сильная рука цепко схватила за ухо. Это был Шатун. Я опешил.
– Ах ты, шкет, шпионишь за мной! –злобно прошипел он в горящее огнём ухо: – Да, я тебя в бараний рог…!
–Да, я тебе ноги поотрываю!
Такие перспективы меня совершенно не устраивали. Плохо помню, что я блеял в своё оправдание. Наконец рука ослабла и, сделав страшные глаза и погрозив кулаком, Шатун навесил подзатыльник и удалился.
С тех пор, заходя в любой подъезд, я не гляжу под ноги, и, переступая порог, делаю секундную паузу. Вот так появляются условные рефлексы.
Назавтра утром Митька доложил, что Шатун ходил на Тушинский рынок и толкался среди алкашей у пивной палатки, потом пил пиво в пивной у гастронома на Восточном.
А откуда у него деньги? Резонный вопрос.
В этой палатке у гастронома торговала пивом моя хорошая знакомая ещё по второму бараку, где жила моя няня. Звали её тётя Фея, а, если правильно, Аримафея Ниловна. Вот к ней то и надумали пойти два горе- детектива.
Тётя Фея встретила приветливо: – Как дела, сынок? Конфетку хочешь?
Когда объяснил зачем пришёл, на секунду задумалась, как бы вспоминая, и рассказала, что у Шатуна появились новые друзья. Что за люди не знает, но приличные, хорошо одеты, при шляпах. Выпили по кружке пенного, Шатуна угощали, потом пошли в парк. О чём говорили она не слышала.
Никакого свёртка у Шатуна не видела.
– Давай рассуждать логически,– предложил я Митьке.
– Если оленя украл Шатун, вероятно, он хочет его продать. Алкашам этот олень не нужен, так как у них нет машин, тем более таких как Газ‐21. Да, и владельцам “волг”, вероятно, тоже не нужен. Зачем им два оленя? Значит покупателя найти непросто, может быть и невозможно. Так что будет делать Шатун?
Этот вопрос так и остался без ответа.
Главный инженер уже давно поставил на капот нового оленя. Сменил гараж на цельно металлический и повесил огромный амбарный замок. Постепенно во дворе все забыли о “краже века”.
Душа человеческая так устроена, что время от времени самоочищается. Стирает из памяти всё плохое и помнит только хорошее. Так и мы забыли про Шатуна, ну украл, ну да, хотя это только наше предположение, а если украл, принесло ли это ему счастье? Вряд ли. Тем более, что через год с небольшим зимой его нашли на канале в сугробе, замёрзшим.
Сегодня, разглядывая в инете рекламные фотографии подобных оленей, сделанных в Таиланде и широко предлагаемых как запасные части для старых ”волг”, я невольно любуюсь отточенными формами этого “раритета”. Удивительно изящные пропорции и мощная динамика, завораживающий блеск никеля. Мне даже кажется, что этот олень – лучшее что создал наш автопром за всё время существования. И мне как и тогда в детстве до боли, до слез хочется обладать им.
Душа, данная человеку Богом, неизменна на протяжении всей земной и неземной вечной жизни. Мы абсолютно также страдаем, радуемся и чувствуем как в раннем детстве, так и в глубокой старости. С той лишь разницей, что чем старше становимся, тем больше молчим об этом, стараемся казаться умнее и сдержаннее. Но скоро, очень скоро “умчит и меня олень в свою страну оленью…” в далёкое и вечное счастливое детство.
Благодарю, Сергей Иванович. Знакомился с "чувством глубокого удовлетворения". Постоянно вызывая из глубин памяти места, Вами упоминаемые, собственное пребывание в оных, сопоставляя описываемые события, с теми, в которых сам принимал активное участие. Кстати, Вы застали передвижение по городу гужевого транспорта, приписанного к цеху обеспечения "Пятисотого?". Значительную часть предшкольного лета начала пятидесятых я провел в телеге, сопровождая перемещение продовольствия с разного рода баз в столовые. Это была целая эпопея... .
Спасибо, Виктор Константинович, за “чувство удовлетворения”. Право, я не заслужил, ибо считаю себя дилетантом. А вот про гужевой транспорт, как Вы его красиво назвали, помню и очень хорошо. Ездили по Вишнёвой телеги на резиновом ходу. Цель этих рейсов мне не известна, но не раз и не два нас, пацанов катали добрые дяденьки – ездовые. Зимой можно было незаметно прицепиться сзади к саням и скользить по льду дороги. Особенно много было подвод у тушрынка. Отчётливо помню тёплые экскременты на тушинских дорогах, удивительная избирательность памяти. Иногда нам позволялось угостить лошадок, но я их всё равно побаиваюсь до сих пор: огромные и зубастые.
Во двор частенько приезжали сборщики старья на дохлых лошадёнках, телеги были попроще, набитые всяким хламом в мешках. Колоритные и вечно “под мухой”, кажется татары. Купить или выменять у них пугач и пороховые пробки было большой удачей.
Ещё они продавали блестящие шарики на резинке, странная игрушка. У них же доставали и “венгерку”, если помните, так называлась пластичная и сильная резинка толщиной не более 2-х миллиметров. Из неё делали отличные рогатки.
Вообще-то этот гужевой транспорт как то быстро сошёл на нет. В 60- х редкая лошадка проковыляет по Тушину.
Ещё на Восточном мосту, на площади у гастронома была продовольственная база, одноэтажный длинный барак. Там тоже замечал и не раз возниц на лошадках.
Сегодня невозможно представить лошадь в городе, корову, пасущуюся на Свободе, стадо коз у тоннеля на Волоколамке, гусей, кур и уток, гуляющих в окрестностях Тушинского аэродрома. Это прогресс или регресс? Вот в чём вопрос…
Keen, цитата: Ездили по Вишнёвой телеги на резиновом ходу. Цель этих рейсов мне не известна
Вероятно, Сергей Иванович, Вы застали уже весьма усовершенствованные средства транспортировки, в моё время колёса были деревянные, с оббитой стальной полосой рабочей поверхностью. Грохотало это сооружение по булыжнику весьма громко.
Мой летний день с телегой, запряженной Соколом и под управлением ямщика дяди Пети, убоговатого парня лет 35, которого в силу умственных способностей даже в Армию не взяли, начинался у ремеслухи, рядом с моим домом на Циолковке. Получали два дюралевых ящика батонов по дореформенных (1961 года) рупь девяносто. Кстати, никогда не задавался вопросом, как хлеб попадал в ремеслуху. Отвозили один ящик в пятисотовскую столовку на Октябрьской (Вишнёвой), а второй - в харчевню на Свободу.
Потом - овощегноилище рядом с ж/д станцией, там квашеная капуста из огромных чанов высотой в два человеческих роста, куда дядя Петя залезал в резиновых сапогах и грузил в двухведерные ёмкости садовой лопатой. Глядишь и обед, нас кормили от пуза в одной из столовок, каждый день в разных. После обеда мелочёвка с упомянутой Вами продбазы, а там и конец рабочего дня. Домой приходил нагруженный всякой съестной всячиной, которой нас одаривали столовские начальники. Домашние с почтением встречали кормильца.
Дело в том, уважаемый Сергей Иванович, что я у родителей - весьма поздний ребёнок, т.с. последыш. Видимо они с годами и верно, набрались житейской мудрости, + опыт с моей старшей сестрой (у нас с ней разрыв десять лет). Этот опыт переняли и мы с женой (которая тоже с детства вкусила), а у нас взяли дочь с мужем. Внук первую тысячу заработал в восемь лет, окашивая триммером травку по нашей улочке в СНТ (договорился с председателем, чтобы внук лично расписался в ведомости). Смотреть было смешно, этакий боровичок в сапогах, руковичках, защитных очках с большой бандурой в руках.
Ну, вот, когда мы обменялись комплиментами, можно начать следующую тему.
Цитата: “Сегодня невозможно представить лошадь в городе, корову, пасущуюся на Свободе, стадо коз у тоннеля на Волоколамке, гусей, кур и уток, гуляющих в окрестностях Тушинского аэродрома. Это прогресс или регресс? Вот в чём вопрос…”
Прогресс или регресс?
Я специально дал этот посыл. Так что изменилось? Стали ли люди лучше с развитием техники? Очень сомневаюсь.
На днях прочитал, что Маск вживил чип в голову человека, и этот чел умеет дистанционно перемещать стрелку курсора. Великолепно!
В перспективе нам никуда ни деться от подобных инъекций во всемирном масштабе. Я не буду говорить о чипировании, этой страшилке для православных с печатью антихриста и числом зверя.
Эта тема уже набила оскомину и навязла в зубах. Процесс, к сожалению, неизбежен как конец света.
Я о другом. Какая мать откажется видеть своего ребёнка успешным? Что в представлении обывателя успех мы все прекрасно знаем, даже перечислять не буду.
Так что нас всех ждёт. Биороботы с искусственным интеллектом, вживлённым в человеков? Да! Прогресс требует “жертвенных агнцев”. Миллионы людей будут брошены на кровавый алтарь ради науки, технического совершенства, всевидящего полицейского ока, контроля лояльности и пр. Но никто не задумывается, а люди ли оставшиеся на планете? Видимо, это будут последние мгновенья человечества в классическом цивилизационном понимании.
Какой спрос с робота кроме выполнения трёх законов робототехники С. Лема? Необходимость в сапиенсах сама собой просто отпадёт. Всемирный и тоталитарный Искусственный Интеллект будет управлять всем и “заменит” Бога!?
Так куда мы катимся? Делают ли нас гаджеты, о которых, раньше даже не помышляли, нравственнее и человечнее? Стали ли мы ближе к природе, к Богу?
Конечно, нет и ещё раз нет. Мы уже перестали замечать окружающих, весь мир, уткнувшись в дисплей. Мы не знаем своих соседей и не хотим знать. Нам плевать на их проблемы и беды. Нам даже уже плевать на страну, лишь бы у нас, любимых было всё в шоколаде. Мы будем неистово орать и не пущать “понаехавших”. Мы превратились в манкуртов, в стадо баранов, ведомых козлом-провокатором на убой. Кстати самый умный в этой истории именно козёл. Он выживет.
Нам дали “рожки” и мы счастливы.
Помните:” слепые вожди слепых”.
Иоанн Златоуст, свт. (†407)
Ст. 12-20 Тогда ученики Его, приступив, сказали Ему: знаешь ли, что фарисеи, услышав слово сие, соблазнились? Он же сказал в ответ: всякое растение, которое не Отец Мой Небесный насадил, искоренится; оставьте их: они - слепые вожди слепых; а если слепой ведет слепого, то оба упадут в яму”.
Мне очень хочется верить, что наши “вожди” верующие(???), но всё что происходит в стране убеждает в обратном. Народу буквально навязывают православие с экранов ТВ, радио “Радонеж”, “Вера” и ещё, я уже путаюсь в названиях. Строят храмы. Вот построили “вавилонский” храм для МОбороны, зелёного цвета с министром среди святых на фреске ( фото в интернете). Не был и не поеду. Сгоняют туда строем солдатиков. Не напоминает синодальный период правления в царской России, без патриархов.
Тогда священников заставляли писать отчёты по всей стране кто и сколько раз был на причастии и исповеди. Поэтому так охотно и неистово революционная толпа громила церкви, сжигали иконы и убивала батюшек.
Поэтому легко поверила в жидовский коммунизм.
Вакуума в природе не бывает.
А сегодня, с одной стороны нас, закатив глаза, призывают к церкви, с другой продолжают пичкать порнухой, соблазнять голыми вечеринками, одурманивают наркотой, вкачивать в наших детей безнравственность и пошлость. Посмотрите наше телевидение. И мы ещё удивляемся, что одни воюют и умирают, остаются калеками, дети без отцов и т.д.
А рядом тусит “золотая молодёжь”, да не только они. Вас почти всех уже купили на “пряники прогресса”, вы уже дня, да что дня, часа не можете прожить без гаджета.
Если бы вы поучали из них пользу для ума и души…
Увы, посмотрите что хавают ваши дети, будущее страны.
Вот игры придумали, фиджитал спорт. Замечательно.
Хоть как-то оторвать от примитивного прожигания жизни. Пусть после компов, мальчики побегают хотя бы немного. Шуму! Понтов! Посмотрим…
Интересно кем мечтают стать современные детки?
Очень удивлюсь, если инженерами, космонавтами, художниками, может быть единицы.
Или как в девяностых: банкирами, валютными проститутками, моделями.
“Он же сказал в ответ: всякое растение, которое не Отец Мой Небесный насадил, искоренится;”
Это Господь создал атомную бомбу? Универсальное оружие, подлодки, самолёты, газы, биооружие, мегаполисы и т.д.
Нет. Это дело рук человеческих, так же как и Вавилонская башня в Библии. Помните, что с ней стало?
Тоже будет и возгордившимся человечеством. Невольно всплывают в памяти апокалиптические картины из фантастических фильмов, где оборванные и закованные в стальные доспехи воины убивают друг друга за пищу, воду или горючее.
Весь этот наш прогресс будет уничтожен из-за жадности, алчности, тупости человеков.
Keen, цитата:Мне очень хочется верить, что наши “вожди” верующие(???),
"Оставь надежду..."(далее по тексту). Нет и ещё раз нет, поверьте, уважаемый Сергей Иванович. Вера там совсем не та, которую Вы имеете... . И не в то. Приведу цитатку вечного кандидата, старейшины: " Напомни, не забыть заскочить в церковь, с TV договорился?" - обращение к помощнику. Не комментирую. Можно много вспомнить подобного.
А теперь, похоронив человечество, памятуя бессмертное “мир есть театр”, вернёмся в искусство.
ТЕАТР
Август Юхан Стриндберг
Предисловие к “Фрекен Жюли”
“Театр, как и Искусство вообще, давно уже представляется мне своего рода Biblia Pauperum, Библией в картинках для тех, кто не умеет читать, а драматург – светским проповедником, распространяющим современные идеи в популярной форме, в такой степени популярной, чтобы средний класс, в основном и посещающий театр, сумел бы, не ломая себе особенно голову, понять, о чем идет речь. Поэтому театр всегда был народной школой для молодежи, полуобразованных людей и женщин, еще сохранивших низшую способность обманывать самих себя и позволять себя обманывать, то есть питать иллюзии, воспринимать внушение со стороны писателя. Поэтому в наше время, когда рудиментарное, неполноценное мышление, питавшееся фантазией, судя по всему, дошло в своем развитии до стадии рефлексии, исследования, эксперимента, мне кажется, что театр, наравне с религией, находится на пути к исчезновению, как вымирающая форма искусства, для наслаждения которой у нас нет требуемых условий; в пользу такого предположения свидетельствует глубокий кризис театра, поразивший всю Европу, и в не меньшей степени то обстоятельство, что в культурных странах, давших миру крупнейших мыслителей современности, а именно в Англии и Германии, драматургия мертва, как и большинство других изящных искусств”.
Эти слова гениального драматурга как никакие другие характеризуют кризис театра как искусства. Слова о религии на западе оставим без комментариев.
Прав, тысячу раз прав. Любой вид искусства требует полного погружения, если хотите, сомедитации. Но театр – предприятие коммерческое, как это не прозаически звучит. Для того чтобы жить нужны деньги, деньги несёт зритель, зритель хочет зрелищ.
Зрелищ низкопробных и захватывающих. Без чего сегодня не может обойтись ни один спектакль, ни один фильм? Например, без постельных сцен, без обнажёнки во всех эротических проявлениях. Хорошо, посмотрели на ж- пы. Что потом? Новые, новые, новые. И так по 5‐6 премьер в году.
Никому уже не интересны аллюзии и эзопов язык времён брежневского застоя, тем более политические плакаты. Ну, разве что пьесу Шекспира разыграть в московском морге или “Дядю Ваню” в бане с вениками. Актуально!? Свежо!? Модно?!
Последний раз я видел голую ж… в модном “Театре на Юго-Западе” много лет назад. С тех пор это искусство для меня умерло окончательно.
Но, заканчивая тему, мне хотелось рассказать о замечательных художниках театра. О них почти ничего не знает зритель, но они, подобно Творцу в минимальном приближении, конечно, создают на сцене весь материальный мир.
Называется этот вид творчества ТЕАТРА́ЛЬНО-ДЕКОРАЦИО́ННОЕ ИСКУ́ССТВО (сценография), худож. оформление спектакля, создание его целостного зрительного образа посредством декораций, костюмов, освещения, грима, бутафории и реквизита, постановочной техники.
Замечательная тема, уважаемый Сергей Иванович! Мгновенно всплывает мой первый спектакль, конечно же это была "Синяя птица", пожалуй единственный спектакль, декорации и весь антураж к которому врезались в память. А вот что было в промежутке между ним и последним ("На полпути к вершине") запомнилось мало, поскольку ходил именно "на актёров". Если говорить о дне сегодняшнем, пытаюсь представить, что или кто могли бы сподвигнуть на посещение театра и увы, не получается.
Первым и самым гениальным Божественным Творцом был и есть Вседержитель. Он создал этот Мiр. Этот прекрасный Мiр, вмещающий в себя бесконечную вселенную, чудесную Землю, человечество и всё живое.
Первые зрители, они же актёры Адам и Ева, как в перформансе, в великолепных декорациях первозданной природы среди бушующей жизни, могли наслаждаться этим счастьем и Любовью Бога вечно. Но, великий драматург и искуситель дьявол, один из экслюбимых архангелов Господа по имени Денница по попущению Божию устроил иначе.
И это уже была первая драматургическая интрига в истории.
Что было дальше вы знаете.
А потом появился театр.
Начнём с Греции и Рима.
История не сохранила для нас имен тех, кто впервые задумался о картинке для зрителя. Да, и зритель был неискушённый, верил на слово. Достаточно было сказать что действо происходит там-то, зритель верил. Да, и сам греческий театр представлял открытую площадку ( орхестру), на которой с помощью комментариев хора, шло представление.
В Риме зритель был более продвинут и требовал красивого зрелища. Так появляются конструкции имитирующие дворцы. Вот одна из первых декораций.
Позже в римских театрах декорациями служили монументальные, построенные из долговечных материалов с изяществом и богато декорированные колоннами, пилястрами и карнизами с множеством входов и балконов, стены дворца.
Олимпийский театр в городе Виченце, построенный архитектором Палладио 1584 год.
Стали применять расписные задники с перспективой улиц, лёгкие пратикабли (ПРАТИКАБЛЬ я, ж. praticable adj. Объемные и полуобъемные части театральной декорации, применяются нередко с декорационными элементами, написанным на плоскости).
Появились декорации телларии. Треугольные в плане конструкции с расписными стенками, поворачивались к зрителю определённой стороной, создавая иллюзию уличной или дворцовой перспективы.
Изобретение техники телари, или, точнее, ее возрождение, приписывается итальянскому художнику Буоналенти.
Известно что декорации и машинерию для театра создавали Леонардо да Винчи, Рафаэль, Браманте, Перуцци.
Развитие получила так называемая симультанная декорация
(от франц. simultané — одновременный) тип декорационного оформления спектакля, при котором на сценической площадке устанавливались одновременно все декорации, необходимые по ходу действия. С. д. использовались в средние века при исполнении литургической драмы, миракля , мистерии, где было принято условное обозначение мест действия (домик или беседка — храм, дворец; два дерева — лес, и т. д.). В эпоху Возрождения с развитием драматургии и сценической техники С. д. перестали применяться.
Театры Возрождения и последующих эпох с появлением машинерии, новых материалов и технологий стали значительно совершеннее. Это сказалось положительно и на сценографии. У художников значительно расширяется палитра возможностей. Возводятся двух и трёхэтажные конструкции. Теперь зритель видел место действия, обозначенное визуально.
Кстати, не могу не восхищаться грандиозностью этих творений.
Кулисы ограничивают пространство сцены коробки.
Появляются живописные кулисы. Выработанный итальянским театром принцип оформления спектакля живописными кулисами был подготовлен опытом ренессансного и барочного театра на ранней стадии его развития. Поплановое расположение домов и телари уже намечали общие принципы кулисных декораций, а раздвижные задники представляли собой почти готовое решение.
Но сама по себе кулисная декорация еще не делала коренного переворота в театральной технике и технологии. Только в сочетании с особой техникой, техникой кулисных машин, она явилась мощным средством, определившим принцип оформления спектакля на несколько столетий вперед.
Имя изобретателя кулисной системы доподлинно не установлено, но есть все основания полагать, что одним из авторов новой техники был архитектор Джиовани Батисто Алеотти (1546 — 1636) — строитель театра герцога Фарнезе в городе Парме. Театр Фарнезе вошел в историю как первый театр, оборудованный стационарными кулисными машинами.
С помощью передвижных кулис и фур становится реальностью не только быстро менять картины, но и создавать иллюзии движения, например, проплывающих кораблей.
Лебёдки и системы шкивов позволяют осуществить пролёт и подъём в облака актёра. Так в одной из мистралей над сценой “парили” несколько ангелов.
Основной принцип сценографии того времени –создание иллюзии реальности происходящего.
Изобретение перспективных декораций приписывается итальянскому художнику Браманте, а первое их применение — Бальтассаре Перуцци («Подмененные» Ариосто. Рим. 1519).
Наиболее полное описание сцены итальянского театра, его освещения и принципов театральной перспективы дал архитектор и художник Себастиан Серлио (1457—1552) в своем «Трактате об архитектуре», опубликованном им в 1545 году. Ученик знаменитого Перуцци, Серлио уделял большое внимание изучению античного театра, трудов римского архитектора Витрувия, занимаясь в то же время широкой практической деятельностью. В своей книге он как бы обобщает опыт, накопленный практиками ренессансного театра, определяя основные правила построения сцены и создания внешней формы спектакля.
Общее освещение осуществлялось большим количеством светильников (свечей и масляных плошек), расположенных по бокам сцены и подвешенных над ней в виде особого рода люстр. Декоративное освещение слагалось как из чистого света, так и из окрашенного. Для получения цветного освещения использовались своеобразные светофильтры из стеклянных сосудов, заполненных окрашенными жидкостями. Выпуклые стенки сосудов играли роль линзы, в какой-то степени концентрируя световой поток. Цветным светом освещали не только сценические «небеса», но и части строенных декораций, для чего светильники укреплялись с задней стороны домов, отбрасывая свет на середину позади стоящих. Окна затягивались цветной бумагой или стеклом, и за ними также устанавливались свечи и плошки. Разноцветное освещение придавало декорациям красочную нарядность, не претендуя на решение больших художественных задач.
Трудно себе представить этот кошмар для современного театрального пожарного!
Но мужественные актеры решили продолжить играть на сцене.
Пораженные их героизмом, прибывшие пожарные, в свою очередь, тоже решили досмотреть пьесу до конца.”
Театры горели один за другим. Поэтому самый главный человек в театре – пожарный, был и будет.
Очень обидчивые они люди, когда их называют пожарниками, выждав значительную паузу, гнусавым голосом произносят: – Это жук такой пожарник, а я – ПОЖАРНЫЙ!
Бороться с ними бесполезно, но можно. Обычно декорации пропитывают огнестойким солевым раствором аммиака, который, как все знают, имеет специфический запах общественного пристанционного туалета. Так, зайдя за кулисы, на сцену, сразу по запаху можно определить премьера или прошлогодний спектакль монтируется. Старые декорации пахнут пылью. Для любого художника- постановщика пожарный представляется злым демоном. Открытый огонь нельзя, фейерверк – нельзя, прожектор ближе чем на 2-3 метра к декорациям нельзя, от пропитки краски расписных задников жухнут, а бутафория скукоживается. Но “опыт – сын ошибок трудных”. Как правило, вредные пожарники толстые от безделья и маленькие ростом. А это значит, что поднятой вверх рукой выше 2-2,20 он не достанет. Больше того, из-за природной лени, он не пойдёт за стремянкой. Поэтому задники пропитывали на высоту не более двух с половиной метров. Самодовольный представитель огнеборцев отрезал лоскуток и чиркал зажигалкой. Не горит! Тут же в присутствии заведующего постановочной частью (цехами) составляется акт о годности декораций к эксплуатации.
Вообще каждый уголок в театре пахнет особо. В столярке - свежими стружками, в слесарке ‐ окалиной, в костюмерной - нафталином и т. д. Особый запах в мастерской по пошиву обуви. Кожей и резиновым клеем. В каком бы театре я не работал все сапожники рассказывают одну и ту же историю, о том что в молодые годы он был сапожником в Кремле и лично шил сапоги для И.В. Сталина.
Второй по значимости человек в театре – буфетчица тётя Люба. Когда зритель наслаждается премьерой, а зал, затаив дыхание, вкушает искусство, где прячутся режиссёр- постановщик и сценограф? Конечно, в буфете за рюмкой коньяка, ибо унять волнение уже ничего не помогает. Спасибо тёте Любе и утешет, и нальёт, и слезу утрёт. А потом ещё вовремя доведёт до сцены на поклоны. Мать родна!
Я бы при входе в театр повесил такое объявление:
"Уважаемые зрители, при буфете работает театр!".
☆☆☆☆
" Очень капризная актриса говорит директору:
“- Я настоятельно требую, чтобы жемчуг, который будет висеть на мне, был не бутафорией, а настоящим! Иначе я играть не буду. Поняли!?
- Милая моя, естественно! Все будет настоящим! И жемчуг на Вас настоящий будет! И яд, который Вы должны выпить будете, тоже будет настоящим!”
Плавно переходим в реквиторскую. Все предметы, которые актёры используют в постановке находятся в реквизиторском цехе. На самом деле это небольшая комната при сцене, в которой собраны настоящее выхолощенное и деревянное оружие, мечи, доспехи, предметы быта, посуда и многое другое. Я обожал часами разглядывать редкие антикварные раритеты. Всё, что артист на сцене ест и пьёт, в том числе упомянутый выше яд, называется исходящим реквизитом. Как правило дирекция экономит именно на этой статье расходов, заменяя продукты муляжами. Меня всегда восхищали поджаристые рыбины или куски буженины сделанные из чулка или проклеенной тряпки.
☆☆☆☆
“Театр начинается с вешалки..." - повторял молодой актер, намыливая веревку после первой зарплаты.”
Зарплаты в театре маленькие. Только начальство и “народные” ни в чём себе не отказывают.
Поэтому все халтурят: актёры чёсом, монтировщики декораций на стороне, рабочие цехов левыми заказами, художники -исполнители на трёх- четырёх работах.
Итак раздвигается занавес, там где он есть. Звучат первые аккорды музыки. Смолкает шелест фантиков. Начинается магия спектакля.
О, это самые чарующие и волшебные мгновения.
На сцене изумительный морской пейзаж. Скалистые берега омывают изумрудные волны, плавно накатываясь и разбиваясь миллиардами бриллиантовых брызг. Восходящее солнце окрашивает розовым каменистый берег, далёкие горы и прибрежный пляж. На кромке моря, почти у самого горизонта плывёт корабль. Морской бриз надувает алые паруса и несёт в неведомые страны.
На берегу стоит девушка. Её волосы полощет ветер, они длинными струящимися потоками ниспадают на плечи. Девушка– народная артистка СССР, жена директора театра, ей уже далеко за 50, парик слегка сдуло, грузное тело мешает прыгать по бутафорским камням, поэтому она, всматриваясь в голубую даль, ждёт служанку, молодую выпускницу театрального института во Владике, которая должна помочь сойти с этих проклятых камней. У горизонта ( так называется панорама, закрывающая авансцену, расписанная клеевыми красками вечно пьяным художником - исполнителем дядей Васей под облака), ползая на четвереньках по планшету сцены, двое рабочих толкают фанерный макет корабля. Один толкает, другой качает, волны же. Паруса провисли, вы думаете ветер стих, нет, это электрик, он же главный механик сцены по -совместительству Эдуард Эдуардович, выключил вентилятор и пошёл покурить. За кулисой в виде огромного валуна прячется монтировщик Колян, ему за пару отгулов доверили движение волн. Он самозабвенно двигает длинные фуры с бурунами из вспененного пенопласта. Другой рукой подбрасывает из таза пену от шампуня. Она разлетается веером по сцене, микроскопические капельки повисают в воздухе. В контражурных лучах софитов это очень красиво и иногда получается настоящая радуга.
Но самая ответственная работа у верхового. Это не всадник на лошади, нет. Это обитатель небес Иван Никанорович со товарищи. Они живут во время спектакля там на мостиках над сценой. Поднять и опустить солнце, луну, двигать тучи и облака, устроить снегопад, не подумайте что из снега, перемещать в космосе светила, в небе ковры- самолёты с пассажирами, ангелов, птиц, ступы с бабами- ягами, драконов и прочую нечисть, включая молодых артистов, ибо заслуженные туда не полезут.
Фанерное, оклеенное фольгой солнце в лучах двух пистолетов поднимается над горизонтом.
Профессионал своего дела Рабинович медленно одним пальцем в золотой печатке трогает движок реостата в осветительской в конце зрительного зала.
Через панорамное окно видно как всю сцену заливает розовый восход. Другим пальцем Рабинович включает софиты третьего плана, и вот уже легкие голубые блики побежали по искрящимся волнам, скалам. В радио рубке его жена, она же оператор звукозаписи, включает на полную шум прибоя и крики чаек.
–Га-га-га! -кричат птицы. А у левой кулисы стоит суфлёр Ираида Львовна и пытается найти текст с репликами Ассоль. Она не найдёт этот листочек, потому что в него завернул остатки воблы бутафор Иннокентий Валерианович, который трапезничал вчера на сцене с пивом и двумя рабочими.
Шум ветра стихает. Помощник режиссёра Тамара Владимировна устала крутить металлическую линейку на тонком шнуре и выбросила баллончик с аэрозолем “Свежесть”.
Зритель очарован. Зрелище пробуждающейся ото сна природы настолько захватило неискушённых, оторванных от естества, загнанных в каменные мешки горожан, что они ещё секунду ошеломлённо смотрят на происходящее, а потом шквал аплодисментов сотрясает зал.
Keen, цитата:Отломать красивого никелированного оленя с капота Волги ГАЗ-21
Купил когда-то на Тишинке. Такой, кажется, был у Моргунова на инвалидке и точно был у моего брата на Волге-24-02. Я ему на капот лично приворачивал. Хотя и не одобрял - дурной вкус.
Для ГАЗ 21 прототипом является штатовская Bel Air модели 1953-55 годов, там тоже, кстати, самолётик на капоте.
Для 24 -й – Chevrolet Caprice 1965.
Но всё равно американские на два порядка лучше. А олень –шедевр не автопрома, а пошлости и вторичности советского автопрома. Но как скульптура идеален.
– А вот и я ! - кричит дородная девушка- служанка, вбегая и подавая руку.
Ассоль, вцепившись дряхлой рукой и кряхтя, спускается с камней.
– Как я мечтаю, дорогая Розалинда, встретить своего суженого.
Сцена 2
Поворот круга. На сцене харчевня.
Присмотревшись внимательный зритель различит обратные контуры скал, в зеркальном отражении. Только теперь это стены увешанные трофеями моря: высушенными морскими звёздами и муляжами хищных рыб, сетями с поплавками и прочим морским скарбом. Тут и корабельная рында и кнехты, используемые как канделябры. Посредине люстра из огромного штурвала с множеством оплывших свечей. Они слегка мигают, это в осветительской играет всё тем же пальчиком с печаткой Рабинович.
За столиками из винных бочек сидят и пьют вино ( исходящий реквизит – подкрашенная вареньем вода) рыбаки.
– Я сам, своими глазами видел!– продолжает разговор конопатый и бородатый рыбак, попыхивая трубкой ( пожарный на страже).
Входит капитан Гез. Неприветливо поглядывая из-под кустистых бровей:– Враньё!
Сцена 3.
Поворот круга. Контора доктора Брауна….
Спектакль продолжается. Актёры играют, монтировщики декораций в мыле таскают тяжёлые скалы и падают в изнеможении, осветители шарят пушками по лицам артистов, звукооператоры “шумят” морем, птицами, выстрелами и раскатами грома. Все при деле. Театральный кот Шекспир медленно и чинно, гуляя по закулисью, вдруг выходит на сцену к своему любимому актёру, пахнущему настоящей краковской колбасой, все замирают. Актёры от предчувствия провала, потому что понимают: с этого мгновенья весь зрительный зал будет смотреть только на Шекспира. Зал, удивлённо вдохнув воздух, готов сию секунду начать аплодировать такому неожиданному и смелому режиссёрскому приёму.
Это театр, но не мой.
Мне всегда было жалко рабочих, фанеры, холста и даже красок, а самое главное –труда настоящих профессионалов для создания минутной иллюзии действительности.
Что тогда?
Условность?
Не две берёзки, обозначающие рощу, или беседка якобы дворец. Может быть некий символ, может даже невещественный, но вызывающий стойкую ассоциацию?
Но вернёмся к истории спецэффектов.
Вот как их описывает Соломон де Каюса в своём трактате.
“Художник Париджи восхищает публику фонтаном, опускающимся на сцену в пене облаков. Кроме использования настоящей воды изобретаются различные способы ее имитации. Так, например, для изображения беспрерывно текущей струи применялось движущееся кольцо из расписанной под воду ткани. Эффекты моря решались статическим и динамическим способами. В первом случае поперек сцены устанавливались плоские расписные сборки с вырезанным контуром, во втором — вращающиеся горизонтальные валы. Валы по форме повторяли рисунок волн и имели вид витых цилиндров. Для изображения шторма между валами из трюма на руках поднимали горизонтальные контурные доски с прибитой к ним расписанной материей. Когда буря утихала, доски постепенно опускались в трюм, открывая вращающиеся валы. Корабли, киты, морские чудовища, прикрепленные к рамам с колесами, «проплывали» между валами. Их изображения делались либо плоскими, либо из объемных каркасов. Порошок талька или кусочки мелко нарезанного листового серебра, продуваемые через трубку, имитировали фонтаны, пускаемые плывущими китами. Для того чтобы кит мог закрыть пасть, «проглотив» актера, как это, например, требовалось в «Комедии об Ионе», верхняя челюсть утяжелялась куском свинца. Стоило опустить веревку, удерживающую верхнюю челюсть, как она резко падала вниз, смыкаясь с нижней. В это время актер нырял в отверстие, проделанное в мягком фартуке, прибитом к нижней части бутафорского кита. Громовые раскаты имитировались катанием каменных шаров по доскам или желобам, находящимся над сценой. Шум и завывание ветра получались при быстром вращении тонкой линейки на длинном шнуре. Эффекты огня, молнии пока еще продолжают традиции, основанные на применении открытого пламени правда, не в таких масштабах, как это делалось в театре средних веков. Огненные языки вспыхивали при резком сбросе с ладони легковоспламеняющегося растительного порошка (ликоподия) через свечку, зажатую между пальцами.
Примитивные приспособления для подъема облаков и актеров вскоре вырастают в сложнейшую технику так называемых полетов. Полеты исполнителей в одиночку и группами занимают прочное место в оперно-балетном спектакле”.
Но жизнь как и театр не стоит на месте. Человек меняется. Я не говорю, что умнеет. Нет. Восприятие мира изменяется с потоком информации. И сто и тысячу лет назад сапиенс мог погрузиться в плоский мир картины, созерцать, сопереживать вместе с художником. Сегодня это невозможно, разве только в редких случаях среди элитарных (продвинутых) слоёв общества.
Вот и я попробую порассуждать на эту тему.
“Жизнь – это театр, где никто не знает сценария, но все лезут в суфлеры.”
Где то недавно прочитал в Дзене, что театр на М.Бронной (это ведь тот, где командует Боголепов-Собчаковский?) входит в пятёрку московских на самообеспечении. И делается вывод, раз билеты продаются на месяцы вперёд, "значит это кому то нужно".
...Вот потому то театр для меня закончился ещё в советские времена.
Вопрос возник, неужто в театре постоянно присутствует пожарный, как в известном фильме "Цирк"? Ведь сейчас пожарная служба в ведении МЧС, там в основном молодые сотрудники и что, кто то из них прикреплён к определённому театру? А если это самодеятельный театральный пожарный, то на него всегда театральный же начальник может цыкнуть... .
Про самодеятельные не скажу, не знаю. Там, где я работал, всегда был человек, отвечающий исключительно за пожарную безопасность. Он не ходил в форме и с огнетушителем, но занимался только этими вопросами. В больших организациях: гостиница Россия покойная, Кремлёвский Дворец съездов, Рэдиссон -Славянская, Президент отель, Дворец Спорта, Олимпийский, Космос и многих других, где приходилось работать в залах, есть целые пожарные подразделения. В Госдуме, кстати, тоже.
К примеру, на встречу президента РФ в Кремле, которую я оформлял и привёз оформление, офицер пож.охраны не пропустил мои декорации, несмотря на высокое давление. Пришлось в пожарном порядке исправлять ошибки.
